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他开创的“生体机械式绘法”——也就是结合了

  6月17日晚上19:00,我们邀请到范克里夫大尉,也就是徐辰,和RED洪韵,一起来拆解《异形

  ►从《异形》到《异形:契约》,从故事版、美术设计到特效制作,这部系列电影为何成为科幻电影史上难以超越的经典?►从雷德利·斯科特到让-皮埃尔·热内,四部电影中的异形世界的宇宙观是如何搭建和延伸起来的?►雷老爷子的回归,是否会带我们回到最纯粹的异形世界?

  6月16日,80岁的雷德利·斯科特老爷子带着新片《异形:契约》再度回归了。

  《异形:契约》和五年前的《普罗米修斯》均为雷德利亲自打造,是《异形》系列电影的前传,描述发生在《异形》之前许多年的故事。第二部加强了关于人类的创造者——工程师种族、人类起源和人类的创造物——仿生人之间的创造与消亡毁灭的哲学命题的探讨。

  太空飞船中工业、杂乱与压抑的废旧未来风格设计使观众产生常年使用、极具人类烟火气息的凡俗之地之感,飞行员也不再是裹在纯白色制服里的严肃精英,而是插科打诨、关注工会福利与工资的“太空卡车司机”。雷德利的故事设定极具真实感,因此观众轻易地就掉进了影片情节的恐怖之中——在荧幕里看见自己。

  H. R. 吉格尔设计的怪物不仅在当年是卓绝而独创的,他开创的“生体机械式绘法”——也就是结合了骨骼、管线和机械零件的绘图方法,放在今天看来依然没有能够被任何人超越。兼具美感、优雅与暴力——“异形”形象的创作是影片成功的关键。

  而最值得称道的还是《异形》系列中一直延续的女性角色——瑞普利,她的设计既打破了男权社会之中的种种偏见,也没有落入粗暴单调的女权窠臼,成为了这部系列作品中的一条精神线索。

  从1979年到1997年,无论是詹姆斯·卡梅隆的战争和母题隐喻、大卫·芬奇的中世纪宗教设计,还是让-皮埃尔·热内对军事工业和人类优越性的黑色嘲讽,续作的导演们都拍出了既不远离经典原作,又充满风格特色的续作。

  2012年,雷德利·斯科特重拾当年的名作,拍摄《普罗米修斯》,开始回溯一个在1979年就存在的问题的答案:异形到底从哪里来?使《异形》系列的故事进入到一个更加宏大的叙事领域,开始为这系列惊悚怪物电影构建完整的新世界。

  《普罗米修斯》与《异形:契约》并未完整延续《异形》中的废旧未来风的美术设计,更注重对深沉、洁净的未来感和既优美又危机四伏的环境的描绘,更加符合影片对“何以为人”的哲学命题的思索和对人工智能强大威胁的恐怖氛围的刻画。生化人也从第一部中的配角成为了牵动电影进程和思考的主要角色,从大卫口中读出的雪莱十四行诗,让影片充满了一种史诗般的宏大感。

  显然,雷老爷子并不满足于拍摄一套封闭空间里的科幻惊悚片,而据说,异形世界从他接手第一部影片起,就已经在头脑中开始构建了。

  6月17日晚上19:00~21:00,我们邀请到范克里夫大尉,也就是徐辰,和RED洪韵,一起来拆解异形。这两位都是电影及电子游戏文化研究者,作为《异形全书》的主编,由他们来聊异形,自然再恰当不过了。

  范克里夫大尉徐辰,译者,《异形全书》主编。曾为读库撰写《〈异形〉的诞生》(《读库1305》)、《铁翼雄风》(《读库1506》)、《“真是个天赐!”》、《魔戒之王》(《读库1206》)。

  RED洪韵,玩家,独立作者。在《读库》发表过《破裂的沙漏》(《读库1404》)、《禁忌之盐》(《读库1405》),《点游成金》(《读库1406》)、《失落的乌托邦》(《读库1605》)等多篇与游戏、电影相关的重量级文章。

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